2021年的開春，聚焦扶貧主題的電視劇《山海情》火了。
《山海情》深度聚焦脫貧攻堅這個國之工程，講述東西對口協作扶貧國家戰略實施的故事。全劇將具有“山”特質的寧夏和“海”內涵的福建融為一體，通過將“干沙灘”蛻變成“金沙灘”，讓我們得以感受大國擔當之范、干部奉獻之心和人民擁戴之情，也讓我們看到中國人骨子里那種戰天斗地脫貧攻堅的決心意志，直抵人心，直戳淚點，叫人不觸動不掉淚都不行。
《山海情》展現真實的中國農村發展，還原真實的脫貧攻堅進程。其中的涌泉村、金灘村、閩寧村和閩寧鎮，都是特定歷史時代下中國農村的真實縮影。劇中的馬得福、張樹成、陳金山、凌一農、吳月娟等人都是真實奮戰在扶貧前沿陣地的干部代表，大有叔、馬喊水、馬得寶、水花等人則渾身充滿原始鄉土氣息，讓人看著越發熟悉親切。《山海情》把不同歷史發展進程中的中國農村和農民描繪得栩栩如生、活靈活現，我們從中領略到了真實的藝術份量和力量，看到真實清晰的脫貧攻堅脈絡，看到真實鄉村發展迸發出的巨大潛力，《山海情》無疑把對于真實的闡釋表達發揮到了最大值。
車爾尼雪夫斯認為，“藝術來源于生活，卻又高于生活。”既然是生活，就無法規避矛盾問題，我們一代一代人接續奮斗的最終意義，在于通過克服一個個矛盾和解決一個個問題，實現目標和完成使命。“艱難方顯勇毅，磨礪始得玉成。”脫貧攻堅并非完全順道坦途，期間也遍布彷徨、曲折和艱辛，如同劇中人物所說的“不去不去就不去”“再去，蚊子把人都吃了，連屁股都咬”“一回來就吐酸水”， “明明是勸人家去過好日子嘛，咋這么難呢？”《山海情》將觸角延伸至劇烈變遷中的農村和農民，不刻意回避脫貧短板，體現創作者對藝術追求高度的自覺自律。
“文藝創作不僅要有當代生活的底蘊，而且要有文化傳統的血脈。”作為一部弘揚主旋律的作品，《山海情》把鏡頭聚焦于廣袤中國大地，劇中人物所處的生活地域、所含的思維性格、所講的地方方言，表面看無論差別多大，但都發生在同一塊土地之上，具備滿滿的中國味道和濃濃的民族氣息，這也是《山海情》能為不同年齡、不同層次觀眾接受的原因。《山海情》的成功，再次證明我們擁有強大的民族自信和文化自信，也為今后的主旋律藝術創作樹立更明確風向標，必須將更多創作重心放在挖掘民族的、本土的、本地的領域，傳承好民族文化，彰顯出本土內涵，展現出本地特色，人無我有，人有我優，一旦能夠做到了這點，任何時候都不愁作品沒觀眾，更不愁沒市場。
一份山海情愫成就了一部扶貧傳奇。 “為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”，偉大的中國人民從來不乏英雄志士，不缺豪情壯志，不懼流血犧牲，不畏艱難險阻。踏平一切坎坷曲折，終成幸福康莊大道，中國已如期完成新時代脫貧攻堅目標任務，現行標準下農村貧困人口全部脫貧，貧困縣全部摘帽，消除絕對貧困和區域性整體貧困，近1億貧困人口實現脫貧，書寫了人類反貧脫困史上的“中國故事”“中國傳奇”。
《山海情》的最后，涌泉村全村終于搬遷到閩寧鎮，馬喊水播送完最后一條廣播后，控制不住泣不成聲。透過《山海情》的藝術表達，我們為偉大的國家和人民感到驕傲自豪。“我們要認真回顧走過的路，不能忘記來時的路，繼續走好前行的路”。我們更會在一次次凝視、思索和前行中懂得，偉大的中國人民將在偉大的中國共產黨堅強領導下，繼續抒寫和成就無數宏偉“山海情”嶄新篇章，這一切都將惠及人民，造福世界，創造歷史。世界正翹首以盼著，中國也當不負眾望。（作者姚添丁 單位：南安市紀委監委駐市總工會機關紀檢監察組）